近半年来，不少古琴专家和斫琴师在社交平台上探讨一张古琴。他们拿出书中的测绘线图，仔细比对琴身的几个定点，然后发出疑问：114.2厘米、113.2厘米，到底哪个才是故宫博物院院藏伏羲式“九霄环佩”的“有效弦长”？

这两组数据来自故宫经典丛书之一的《故宫古琴图典》，该书于2010年首次出版，由故宫博物院原研究馆员郑珉中主持编写。书中收录了数十张故宫珍藏古琴的测绘线图，以及通过CT扫描呈现的内部构造图像，为研究者提供了难得的实物资料。

数据的差异源于测量点位的不同。在《故宫古琴图典》测绘线图中，所有古琴的有效弦长（隐间）均采用“岳山”到“龙龈”外侧为定义，具体到伏羲式“九霄环佩”，即114.2厘米。然而，不少古琴专家认为，按实际振动弦长看，其有效弦长应为113.2厘米，即“岳山”到“龙龈”内侧的距离。“一内一外”，成为争议焦点。

在斫琴界，不少师傅将《故宫古琴图典》奉为“圣典”。斫琴师房猛告诉记者：“这本书对古琴研究与制作具有极高的价值，是一部提供了详尽测绘数据的古琴书籍。我反复读过很多遍，还曾依据书中的数据复刻过老琴，但此前竟从未注意到这个数据上的问题。”

古琴是极具代表性的中国独奏乐器。2003年，古琴艺术被联合国教科文组织列入人类口述和非物质遗产代表作名录；2006年，经国务院批准，古琴艺术被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。然而，多位专家表示，目前在古琴的教学、斫制和学术研究中，很难说存在权威、统一的数据测量标准。

《故宫古琴图典》测绘线图中，伏羲式“九霄环佩”的隐间是114.2厘米。新京报记者 吉喆 制图

古琴“有效弦长”到底怎么测？

古琴是中国传统丝弦乐器，其形体被人格化。整个琴身分为头、额、项、肩、腰、尾等部位，并有凫掌、轸池、龙池、凤沼、雁足等风雅的专业称呼，分别指代琴身的不同位置。一般认为，横列项上高出琴面者为“岳山”，尾部中间略高出琴面者则是“龙龈”。

“‘隐间’一词并非古琴专用，是中国乐器中常用的名词。这一定义为古说，无法确定具体由谁提出。”中央音乐学院古琴教授、国际古琴学会副会长赵晓霞说。她师从著名古琴大师李祥霆，拥有丰富的古琴教学和演奏经验。赵晓霞告诉记者，目前古琴课程中，鲜有专门针对“有效弦长（隐间）”的定义和解读。

关于古琴“隐”“隐间”这类概念，我国著名音乐学家、中国艺术研究院音乐研究所研究员冯洁轩曾在《释古代的琴及其他弦乐器上之“隐”》中提到，“隐”原指矮墙，后引申至琴上，成为琴上雅称。他推断，弦乐器的“隐”后来改称“岳（岳山）”也是始于古琴。该文指出，古代琴上“隐”即“岳山”，“隐间”即“有效弦长”。

有效弦长为何重要？斫琴师房猛介绍，有效弦长是古琴制作中的重要数据，知道它的长度，就可以计算出古琴的徽位（古琴上标识音位的标志）。中国民族管弦乐学会古琴专业委员会常务理事、青年演奏家刘笑成认为，“有效弦长”数据很重要，因为它直接影响徽位。徽位有偏差，泛音就“点”不出来。

一把古琴，它的有效弦长到底该怎么测算？按照故宫博物院官网解释，“隐间”指古琴琴面从岳山到龙龈的距离，即有效弦长。不过，这一说法受到了质疑。

“隐间”指古琴琴面从岳山到龙龈的距离，即有效弦长。故宫博物院官网截图

“在我看来，在从岳山最高处至龙龈板上突出部分的内侧距离才算有效弦长。”房猛说。另一位不愿具名的老斫琴师告诉记者，琴面岳山内侧一直到龙龈内侧那段能发生有效振动的琴弦就是有效弦长。

我国“吴氏古琴”创始人吴振宇之子吴跃斫琴30余年。“以前我们说的都是‘有效弦长’这个概念，没怎么说‘隐间’这个词。但有个共识是，有效弦长是古琴定徽的一个重要依据，它是琴弦能有效振动的部分，通常指从岳山内侧的最高点到龙龈内侧的这段距离。”吴跃说。

赵晓霞认为，有效弦长的测量方法当为：从岳山最高点（最靠近徽位侧）起，测量至龙龈最前端（最靠近徽位侧）结束。

在定义有效弦长时，专家们都提到了一个关键点：琴弦能否有效振动、发出声音。上述不愿具名的斫琴师向记者解释：“为什么要强调琴面龙龈内侧？因为古琴制式较为特殊，琴尾端承托琴弦的部件是龙龈。从琴尾拉出的弦，其外侧极小部分贴合在木头上。无论指法是抹挑勾剔还是打摘擘托，被贴合的部分都无法发出声音，因此有效弦长要从龙龈内侧算起。”吴越也用类似说法给出了相同的解释。

《故宫古琴图典》。新京报记者 吉喆 摄

故宫院藏伏羲式“九霄环佩”，测量数据前后不一

公开材料显示，伏羲式“九霄环佩”唐琴，传世只有四张，故宫博物院、国家博物馆、辽宁省博物馆、香港商人何作如各藏一张，均为唐代蜀中斫琴世家雷氏作品。其中，只有故宫藏琴为盛唐制作，年代最早，最为珍贵。故宫博物院研究馆员、故宫学研究院古文献研究所名誉所长王素曾在一次专题讲座上表示，故宫的古琴收藏，无论数量还是质量，均居世界之冠。

据他介绍，1925年故宫博物院成立时，仅有古琴36张，均为明清皇宫旧藏。后故宫通过收购，古琴收藏增至46张，其中唐宋元三代有15张，约占三分之一。郑珉中于1987年第一次统计传世唐琴有15张，属于故宫的有4张，分别为：伏羲式“九霄环佩”、神农式“大圣遗音”、凤势式“玉玲珑”、连珠式“飞泉”。郑珉中是故宫古琴研究专家，也是联合国教科文组织非遗项目古琴艺术代表性传承人，他在故宫博物院的主要工作之一就是古琴保护与研究。

值得注意的是，在不同时期的出版物中，同一张“九霄环佩”琴的多项测量数据存在明显差异。

例如，1982年郑珉中在故宫院刊发表的《唐琴——九霄环佩》一文中记载：琴额宽22.7厘米，肩宽21厘米，尾宽15.5厘米，最厚5.4厘米。而在《故宫古琴图典》一书中，同一张琴的数据则为：额宽21.8厘米，肩宽21.2厘米，尾宽15.4厘米，厚5.8厘米。

此外，关于“有效弦长（隐间）”这一关键数据，各出版物也存在出入。1998年由中国艺术研究院音乐研究所、北京古琴研究会共同编撰的《中国古琴珍萃》（第一版）中，记载故宫院藏伏羲式“九霄环佩”的有效弦长为113厘米；而在《故宫古琴图典》中，这一数据为114.2厘米。到了2015年《中国古琴珍萃》再版时，该琴的有效弦长也统一修订为114.2厘米。

2015年版《中国古琴珍萃》中，故宫院藏伏羲式“九霄环佩”的隐间为114.2厘米。新京报记者 吉喆 制图

这些数据存在的误差合理吗？几位专家告诉记者，从表面上看，这是测量方法与工具差异导致的技术问题，但更深层的原因在于古琴研究本身的特性——琴身的弧度、漆面的厚薄、断纹的自然变化，都在时刻挑战着测量者的标准选择。也就是说，测量手法、测量工具、测量者的不同都可能导致数据偏差。

赵晓霞告诉记者，目前尚无较为规范的古琴测量机构。在学术研究层面，琴学作为音乐学的分支学科，其研究方法多沿用音乐学界的常用方法，至于是否已形成一套独立、权威且统一的研究体系，仍有待确认。

缺少权威测量标准，斫琴师认为《故宫古琴图典》数据引用错误

除了“九霄环佩”外，《故宫古琴图典》中连珠式“飞泉”的“有效弦长（隐间）”是111.8厘米，神农式“大圣遗音”的“有效弦长（隐间）”是111厘米。这些古琴采用了相同标准：均把岳山到龙龈外侧较长的距离选定为有效弦长。

四川音乐学院民乐系教授、中国民族管弦乐学会古琴专业委员会副会长曾成伟看完《故宫古琴图典》中“九霄环佩”的测绘线图后告诉记者，“我觉得这个很怪，这些细节我们平常也没怎么注意。图上琴面的岳山是一条线，但到了龙龈这里又标记了内侧和外侧两个数据。依我个人来看，小的这个数据是琴的有效弦长，也就是113.2厘米。”

曾成伟说，斫琴没有一个固定标准，他手里古琴最长的有效弦长有117.0厘米，现在做的琴，有效弦长大多在112.5厘米左右。

2011年，我国曾发布过行业标准《古琴》（QB/T 4181-2011），该标准由全国乐器标准化中心归口上报，主管部门为工业和信息化部，不过目前已废止。

赵晓霞介绍，现行的地方标准《古琴制作技艺》（DB3210/T 1082-2021）于2021年发布，归口单位是扬州市文化广电和旅游局。但从她了解到的信息来看，各厂家并没有遵循该标准。古琴作为非物质文化遗产，目前在教学、斫制和学术研究中是否存在一套权威、统一的数据测量标准？专家们难以给出肯定答案。

在教学和演奏实践中，赵晓霞也会遇到因数据不统一导致的实际问题，如古琴徽位不准就需要依靠演奏者的经验手感来实时校准。对于教材中出现数据相互不一致的情况，她呼吁，需要更多学者来一同关注。

在房猛看来，《故宫古琴图典》中古琴的测绘数据非常全面，也很准确，但文字介绍中没有引用本该引用的数据。“两个数据都是对的，但引用错了。打个比方类似于将毛重当成了净重使用。”

房猛认为，如果在看《故宫古琴图典》时不够仔细，没有核对文字和数据的对应关系，对一般读者来说也没有多大影响，但对于专业研究者来说，如果只看文字介绍并且进行引用，那么就会“传递”错误。“其他相关书籍和研究引用《故宫古琴图典》中古琴的‘有效弦长（隐间）’数据，肯定不在少数。如果这个概念的数据确实引用错了，我希望这个错误能得到更正。”

新京报记者 张建林

编辑 白爽 校对 李立军